第27课语体知识——闭一只眼的学问

第27课语体知识——闭一只眼的学问

【阅读材料】

“闭一只眼”的学问——看蹭戏想到的

刘连群《文汇报》2000年11月10日

⑴侯宝林曾经说过一段相声：戏迷想要看戏而又囊中羞涩，于是端上一碗馄饨，到了剧场门口，用含混不清的语言和煞有介事的努嘴挤眼表情，冒充给演员送饭，结果蒙混过关看上了蹭戏。人们听到此处都会忍俊不禁，尤其是有些资历的戏迷，早年大约都有过想方设法看蹭戏的经历，手法虽然各有不同，对戏的痴迷和过关时的尴尬却是一样的，听了就会倍觉亲切和往事不堪回首了。

⑵不过，细想起来，戏迷看蹭戏的事情所以屡屡得手，不只因为他们的伎俩如何高明；如果检票人员严加盘查，不肯睁一只眼，闭一只眼，你就是端一碗燕窝，冲着对方五官挪位百般变化，没票也休想进一步。这就涉及到把关者的宽严尺度。除去检票不严或照顾亲友熟人的因素之外，那时的剧场门口似乎还存在着某种默契，戏开演一定时间以后还未满座，对确属戏迷而又非行迹可疑者“从宽发落”，放他们一马，这才保证了看蹭戏的成功率。对于穷戏迷来说，这应该是很讲“戏道”了，而剧场也会避免冷落局面，人头攒动，演员在台上唱戏就更有了劲头。

⑶“闭一只眼”的学问还不尽于此。据北京梨园行的一位老师傅介绍，当时前门一带商家店铺多，戏园子也多，买卖家的伙计多来自外乡，平日食宿就在铺子里，晚上打烊以后，无处消遣，最现成的娱乐就是看戏，可是又收入微薄，买不起票，剧场和戏班子对这部分人也达成了默契，场内只要还有空余地方，就睁一只眼，闭一只眼地放他们进去看蹭戏。出发点不仅是宽宏大度和给剧场撑门面，而是另有深意在：这些小伙计终会媳妇熬成婆，成为收入较为丰厚的大伙计，有的还能当上掌柜，到那时他们看戏也上了瘾，入了门道，欲罢不能，也不必再为区区票钱而困窘，耍小花招，就是深具票房价值的基本观众了。同时，店铺经常有业务来往，他们一旦主了事，招待外地客户的文化消遣也主要放在看戏上，而且要选名角、好戏，以显示接待档次，就更不吝惜钱财；而那些客户由他们领进剧场，日久天长，不也是潜在的观众群体吗！原来，“闭一只眼”，藏着如此精明的生意经和战略眼光。

⑷重提这些梨园掌故，绝非提倡人们都去看蹭戏，鼓动剧场工作人员玩忽职守，而是联想到了眼下最令京剧界忧虑的观众危机。除去时代的、艺术自身的原因，培养观众也是一门重要的学问，而且早在京剧兴盛时期，业内人士就开始未雨绸缪，下这方面的功夫了。近年来，京剧界采取的“走近青年”、深入大学校园等诸多行动，不能说没有影响，只是收效不大，一个不容忽视的原因是：人到青年，爱好兴趣近乎定型，而京剧的入门、入迷又是需要一定过程的，“临渴掘井”就显得迟了些。当前的观众自然还需要继续争取，而未来的、潜在的观众培养则必须及时纳入视野，为他们接触京剧多创造条件，广开方便之门，如控制票价、举办富有吸引力的不同类型的专场，对儿童看戏更需要有针对性的优惠办法，尽可能地让他们早受到京剧艺术的熏陶感染，不致因陌生而排斥。这就不只是“闭一只眼”的问题，而是睁开的眼睛也要看得长远一些，更多一点战略性的谋划。

【知识窗】

语体知识

王德春（《语体略论》福建教育出版社1987年）

语言是人类最重要的焦急工具。使用语言的人都是在特定的环境，即在特定的场合，就特定的范围，为特定的目的，向特定的对象进行交际。

由于人类社会生活的复杂性，在不同的社会活动领域内进行交际时，由于不同的交际环境，就各自形成了一系列运用语言材料的特点，这就是言语的功能变体，简称语体。

交际活动涉及到政治思想领域、科学领域、文化艺术领域、行政事务领域以及更为寻常的日常生活领域。
交际领域、目的的差异，必然在交际方式、语言手段等方面表现出特点，语体正是这种特点的综合，它为了适应这种差异而形成，作为社会交际需要而存在。

语体的分类

在语言结构平面上区分出六种语体，即：日常谈话体（交流功能）、应用文语体、官方文件语体、科学语体（报导功能）、政论语体和艺术语体（影响感染功能）。

语体是由于言语环境不同而形成的言语特点的体系，言语的功能变体。因此，根据不同的言语环境作为划分语体的标准，进而阐述各种语体的功能和语言材料的语体分化。根据这一标准，首先划分出两大类性质不同的语体，那就是：日常谈话语体和公众书卷语体。前者简称为谈话语体，后者简称为书卷语体。

⒈谈话语体：

⑴随意谈话：①熟人间聊天——口头谈话语；

②写家信——书面谈话语；

⑵认真谈话：①回忆发言、广播、电视采访用语——口头谈话语；

②发言记录、广播稿——书面谈话语；

⒉书卷语体：

⑴科学语体：①学术报告——口头书卷语；

②学术论文——书面书卷语；

⑵艺术语体：①艺术表演用语——口头书卷语；

②文艺作品用语——书面书卷语；

⑶政论语体：①政治报告——口头书卷语；

②政论文章——书面书卷语；

⑷公文事务语体：①外交辞令——口头书卷语；

②公文、条约——书面书卷语。

【能力场】

⒈“闭一只眼”的另有深意何在？

⒉为什么对未来的、潜在的观众培养必须及时纳入视野？

⒊目前京剧观众危机的原因有那些？

【导航灯】

本文从“看蹭戏”的现象入手，分析屡屡得手的原因主要得益于剧场、戏班子对看蹭戏持有“睁一只眼、
闭一只眼”的默契态度；从表面看来，这样做是避免了场面冷落，使演出更加成功；从深层次看，是培养
了未来的深具票房价值的基本观众和潜在的观众群体；因此剧场和戏班子的这种“睁一只眼、闭一只眼”
的做法体现了他们精明的生意经和长远的战略眼光；然后，从这种培养潜在观众的长远的战略眼光联想到
今天京剧的观众培养问题。

“看蹭戏”中的“闭一只眼”，是一种现象，是作者联想的出发点。但对同一种现象，它的联想点可以有
所不同。本文的写法是一种联想形式：

（现象）“闭一只眼”——（表面原因）避免场面冷落，使演出成功——（深层原因）培养具有票房价值的观众和潜在的观众群体——（联想）如何培养今天的潜在观众群体。

如果，换一种角度，还可以进行另外的联想。

（现象）“闭一只眼”——（表面原因）既可以不得罪人，又可以为自己谋取私利大开方便之门，与人方
便，与己方便——（深层原因）以原则换利益，玩忽职守——（结果）败坏了社会风气、败坏了党风、损
害了人民的利益。

【操练台】

⑴为什么“看蹭戏”能屡屡得手？

⑵对于小伙计来说，为什么要去看蹭戏？

⑶剧场默契的原因包括那些？

⑷第⑷自然段中“这就不只是‘闭一只眼’的问题”，这个“闭一只眼”的问题是什么？

【写作室】

“看蹭戏”中的“闭一只眼”，是一种现象，是作者联想的出发点。但对同一种现象，它的联想可以有所不同。请你结合自己的理解，写一篇700字以内的文章。

【参考答案】

能力场参考答案

⒈可以培养未来深具票房价值的观众和潜在的观众群体。

⒉因为除去时代的、艺术自身的原因，培养京剧观众是一门重要的学问。而京剧的入门、入迷又是需要一定过程的，尽可能地让他们早受到京剧艺术的熏陶感染，不致因陌生而排斥。

⒊京剧的剧情发展节奏与今天时代的节奏不合拍；京剧的演出程式与今天影视、文艺演出、体育竞赛等娱乐形式存在较大的区别；社会发展的多元化必然导致文化、娱乐的多元化，对京剧的选择不再是唯一的了；传统京剧所反映的内容与今天青年观众的生活体验差距太大；京剧艺术的宣传对象过于狭窄，宣传策略过于单一，宣传力度不够。

操练台参考答案

⑴一是“看蹭戏”的伙计的伎俩高明；二是除去检票不严或照顾亲友熟人的因素之外，那时的剧场门口似乎还存在着某种默契。

⑵一是小伙计多来自外乡，平日食宿就在铺子里，晚上打烊以后，无处消遣，最现成的娱乐就是看戏；二是他们收入微薄，又买不起票，所以只能想方设法“看蹭戏”。

⑶一来表示他们的宽宏大度，同时又可以给剧场演出撑门面；二来又可以培养未来的观众群体。

⑷为青年接触京剧多创造条件，广开方便之门，如控制票价、举办富有吸引力的不同类型的专场，对儿童看戏更需要有针对性的优惠办法，尽可能地让他们早受到京剧艺术的熏陶感染，不致因陌生而排斥。